Gracias a  Marco Creativo  por su respuesta. Me ha dirigido a un vídeo de su canal.

Hay métodos para intentar igualar lo máximo posible las imágenes RGB a las impresiones, pero en ese caso estaríamos hablando de impresoras con muchas tintas (CMYK + cian claro + magenta claro + naranja + verde + violeta + ...).

Una cosa es lo que tú ves en pantalla y otra diferente lo que envías a la impresora. Para empezar tendrías que tener ya calibrado tanto impresora como pantalla. La mejor forma es hacer pruebas y más pruebas. Si conviertes una imagen RGB a CMYK ya estás "apagando" muchos colores. Suele funcionar bien para impresoras que funcionan sólo con tintas básicas CMYK, pero no es lo recomendable para impresoras con un rango más amplio que el CMYK.

Un saludo.

Respondido por: @francis

Suelo hacer mis diseños en Illustrator en rgb con hsb con degradados y resplandores. Mi duda es la siguiente para preparar el archivo para impresión  (sublimación). La única manera que he encontrado de pasarlo  a photoshop y que se vea parecido es antes de cerrar illustrator pasarlo a CMYK. Abrir directamente desde photoshop el .ai e importarlo a .pdf. El degradado lineal de 2 rojos diferentes me cambia un poco.  ¿Hay alguna forma mejor de que el rgb  sea prácticamente idéntico al  que se ve  por la pantalla en photoshop y  alque salga por la impresora? (Por ejemplo la epson sc-f100).  Un saludo

Yo lo que hago es diseñar en CMYK y antes de imprimir, convertir a RGB.

Saludos,

Os Agradezco Jesús y Juan  por las respuestas.  Una opción que me ha dado marco creativo  y que me ha funcionado bastante bien es una vez hecho el diseño en illustrator  guardarlo como pdf en la opción  x-4 que conserva tranparencias etc, y me ha funcionado bastante bien. Recomiendo ver el vídeo de marco creativo "Diseña e imprime tus camisetas o playeras en DTG y SERIGRAFIA"  https://www.youtube.com/watch?v=siqp4vN6O0c. Un saludo

Buenas! Precisamente lo que hace Marco no es lo correcto 😱  Él trabaja de base en modo CMYK y ya está perdiendo muchos colores, lo que es un error. En el video tampoco aplica bien el modo de separar los colores para serigrafía. Quizás sea por despiste o desconocimiento a la hora de cómo se trabaja en los talleres de serigrafía.

El PDF-X/4 puedes usarlo porque es un formato que guarda y mantiene los modos RGB o CMYK con sus perfiles, además de admitir el jugar con capas y transparencias. Pero si trabajas en Illustrator mucho ojo 🧐 con lo que haces porque pierdes la editabilidad del archivo si lo quieres volver a abrir después en Illustrator, así que renombralo al exportarlo o asegúrate de que también guardas el .ai para posibles modificaciones.  Precisamente la función de los PDF/X es eliminar toda cosa "no útil" del PDF que se necesita para imprimir, dejando un PDF limpio.  Yo personalmente evito, salvo casos concretos como trabajos de imprenta offset, el PDF/X.

Respondido por: @admin

 

Yo lo que hago es diseñar en CMYK y antes de imprimir, convertir a RGB.

Saludos,

Pues muy mal, muy mal 🤪 🤪 🤪 

Yo también diseño generalmente en CMYK cuando sé que la salida va a ser en offset CMYK (si hablamos de hexacromías la cosa es que haga la conversión el impresor) o voy a imprimir en mi impresora CMYK sabiendo que la salida de colores me la iguala mejor que no enviando el documento como RGB.

@grafidea me refiero a imprimr en RGB para sublimación y DTG. Impresión offset, digital y gran formato debe de ir CMYK.

@admin  Pues lo haces mal Juan 🤣 🤣 🤣 

Para impresión offset sí es bueno que trabajes en CMYK si después no tienes el control de la impresión, que no suele ser el caso. Estando en CMYK con el perfil adecuado (Fogra 39 para un papel estucado, por ejemplo) te aseguras que la impresión salga lo más parecida, incluso sin perfil no tendrías tanta variación de tonos. 

Ahora bien, las impresoras de inyección, plotters y demás ni trabajan igual ni usan las mismas tintas que en offset, no tiene nada que ver. 

Si tú en RGB puedes visualizar 16 millones de tonalidades cuando lo pasas a CMYK lo conviertes a 64.000 tonalidades. ¿Menuda diferencia verdad? Por eso muchos colores vivos van a salir apagados. 

¿Cómo conseguimos entonces reproducir esos colores vivos? Pues añadiendo tintas directas de ese color (para eso tenemos las referencias Pantone). ¿Entonces qué han hecho los fabricantes de impresoras y plotters? Pues han añadido nuevos colores además del típico CMYK: naranjas, verdes, rojos, violetas, incluso neones y hasta plata para reproducir los metálicos. 

¿Entonces si convierto mi superimagen 😍 a CMYK pierdo los metálicos, los verdes chillones, rojos vivos y demás? Pues sí. 😥 En un plotter normal básico con 4 tintas no vas a apreciar tanto cambio, pero uno que tenga Light Magenta, Light Cian ya se empieza a notar la diferencia. Y no digamos si tiene 10 tintas como el mío. 

Para hacernos una idea de forma fácil: Es como pasar una imagen de color a blanco y negro para imprimirla después en una fotocopiadora color! 

Entonces, ¿por qué algunos impresores nos dicen siempre que entreguemos los trabajos en CMYK? 🤔 🤔 🤔  Pues para evitar disgustos y que lo que salga impreso no se parezca en nada a lo que ve el cliente en su monitor. 😖  Porque  hacer las cosas bien llevan su tiempo, tienes que elegir el perfil correcto, incrustarlo y después la imprenta debe saber qué perfil trae y cómo interpretarlo para darle la salida correcta en su plotter de impresión. 

Uy, uy, uy... pero eso conlleva tener a una persona para preimpresión que controle del tema y sepa manejar los archivos 😨 😨 😨 

Y en CMYK eso no sucede, aunque un trabajo vaya sin perfil más o menos se va a parecer de la pantalla a la impresión. Y eso es lo que todo impresor quiere:  clientes contentos 🤪 

Pero realmente no lo estamos haciendo bien, y mucho menos si tienes un plotter de 6 tintas o más. 

@grafidea Pues te agradezco enormemente tus consejos.  Estoy muy verde en estos temas. Un saludo.

@grafidea una buena explicación, yo trabajo todo lo que va a offset o a impresión digital en CMYK para controlar los colores aunque si me mandan por ejemplo una revista en rgb la mando a la maquina y que sea el rip el que haga la conversión.

Lo que va al plotter en rgb ya que tengo 12 colores y mandr en CMYK es perder muchos colores.

Lo que no acabo de entender es porque para sublimacion se trabaja en RGB si las impresoras son CMYK 

@francis tampoco entiendo porque necesitas pasar a Photoshop, ¿no se puede imprimir desde ilustrator?

Respondido por: @maiona

@grafidea una buena explicación, yo trabajo todo lo que va a offset o a impresión digital en CMYK para controlar los colores aunque si me mandan por ejemplo una revista en rgb la mando a la maquina y que sea el rip el que haga la conversión.

Lo que va al plotter en rgb ya que tengo 12 colores y mandr en CMYK es perder muchos colores.

Lo que no acabo de entender es porque para sublimacion se trabaja en RGB si las impresoras son CMYK 

@francis tampoco entiendo porque necesitas pasar a Photoshop, ¿no se puede imprimir desde ilustrator?

Hola Unai. Lo haces perfectamente.  

En sublimación hay que ver con qué impresora y tintas se trabajan, ya que es posible que el rango de color de las tintas sea más amplio o saturado que en CMYK. En sublimación seguramente quieras verdes muy vivos y tu impresora de subli sea capaz de sacarlos, pero si lo conviertes a CMYK ya los matas.

Incluso puede que trabajes ya con tintas flúor, y es ese caso es más real la vista en RGB que no en CMYK que apagaría completamente toda la saturación de los fluorescentes. No tardarán en salir impresoras de sublimación con Light Magenta y Light Cian y después el resto de colores extra. 

Respondido por: @grafidea

@admin  Pues lo haces mal Juan 🤣 🤣 🤣 

Para impresión offset sí es bueno que trabajes en CMYK si después no tienes el control de la impresión, que no suele ser el caso. Estando en CMYK con el perfil adecuado (Fogra 39 para un papel estucado, por ejemplo) te aseguras que la impresión salga lo más parecida, incluso sin perfil no tendrías tanta variación de tonos. 

Ahora bien, las impresoras de inyección, plotters y demás ni trabajan igual ni usan las mismas tintas que en offset, no tiene nada que ver. 

Si tú en RGB puedes visualizar 16 millones de tonalidades cuando lo pasas a CMYK lo conviertes a 64.000 tonalidades. ¿Menuda diferencia verdad? Por eso muchos colores vivos van a salir apagados. 

¿Cómo conseguimos entonces reproducir esos colores vivos? Pues añadiendo tintas directas de ese color (para eso tenemos las referencias Pantone). ¿Entonces qué han hecho los fabricantes de impresoras y plotters? Pues han añadido nuevos colores además del típico CMYK: naranjas, verdes, rojos, violetas, incluso neones y hasta plata para reproducir los metálicos. 

¿Entonces si convierto mi superimagen 😍 a CMYK pierdo los metálicos, los verdes chillones, rojos vivos y demás? Pues sí. 😥 En un plotter normal básico con 4 tintas no vas a apreciar tanto cambio, pero uno que tenga Light Magenta, Light Cian ya se empieza a notar la diferencia. Y no digamos si tiene 10 tintas como el mío. 

Para hacernos una idea de forma fácil: Es como pasar una imagen de color a blanco y negro para imprimirla después en una fotocopiadora color! 

Entonces, ¿por qué algunos impresores nos dicen siempre que entreguemos los trabajos en CMYK? 🤔 🤔 🤔  Pues para evitar disgustos y que lo que salga impreso no se parezca en nada a lo que ve el cliente en su monitor. 😖  Porque  hacer las cosas bien llevan su tiempo, tienes que elegir el perfil correcto, incrustarlo y después la imprenta debe saber qué perfil trae y cómo interpretarlo para darle la salida correcta en su plotter de impresión. 

Uy, uy, uy... pero eso conlleva tener a una persona para preimpresión que controle del tema y sepa manejar los archivos 😨 😨 😨 

Y en CMYK eso no sucede, aunque un trabajo vaya sin perfil más o menos se va a parecer de la pantalla a la impresión. Y eso es lo que todo impresor quiere:  clientes contentos 🤪 

Pero realmente no lo estamos haciendo bien, y mucho menos si tienes un plotter de 6 tintas o más. 

Me ha parecido muy buena tu explicación. Es algo básico pero que no todo el mucho lo tiene presente en las oficinas de pre-impresión.

A todo esto me surge una duda.. Imprentas que tienen una estandarización, como puede ser una Fogra 39 y que trabajan con pruebas de color, con lo que imprimen con plotters de 11 tintas (ej un Epson P5000), para que saque los colores reales deberías diseñar en RGB no? luego lo comprimes en PDF-X1A para tirarlo al RIP, es así?

En principio los colores de la prueba deben ser igual que los que saca la premsa offset en CMYK, aunque en muchos casos hay varios deltas de diferencia.. 

Cual es la mejor manera de gestionar esto? 

Saludos!